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| ホーム > 現代美術作家 > 今井俊満 | サイトマップ |
| 馬 油彩 ２０号 １９５５年作 | |||||||||||||||||||||||||||||
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この作品は具象絵画からアンフォルメルに移行する一番最後の時期
の作品で、ミッシェル・タピエに認めれるきっかけになった作品です。
この「馬」の連作の中の２点は、大原美術館所蔵となっています。
| ニューヨーク １９８０ 油彩１００号 | |||||||||||||||||
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| 線の時代−レッド（アクリル２０号） | |||||||||||||||||||||
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| オンナ２ 紙にアクリル | |||||||||||||||||||||||||
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| コギャル（顔） 紙にアクリル | |||||||||||||||||||||||||
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| 武蔵野（紙にアクリル） | |||||||||||||||||||||||||
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| 無題 紙にアクリル | |||||||||||||||||||||||
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| 人物像 紙にアクリル | |||||||||||||||||||||||||
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| コギャル 紙にアクリル | |||||||||||||||||||||||||
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| 黒と白 紙にアクリル | |||||||||||||||||||||||||
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アンフォルメル
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..宮川淳が後に初期の代表的論文「アンフォルメル以降」（1963）で 回顧したように、この動向は第二次大戦後のヨーロッパでいち早く強 い影響力をふるった。........................................... そもそものきっかけは、終戦直後、J フォートリエ、J デュビュッフェ、 ヴォルスら"非職業的"画家の激しい感情表現に注目し、そこにキュビ スム以降の展開を予見した批評家M タピエが、52年に彼らを中心と した非具象絵画の美術運動を組織する際に、「非公式の、非定形の」 という意味のこのフランス語をあてたことにある。.............. 活動拠点がフランスだったとはいえ、この運動には当初はJ ポロック、 W デ クーニング、後にはS フランシス、L フォンタナ、P アレシンスキ- らも参加した。................................................... また当時パリ在住の今井俊満や堂本尚郎もこの運動の一員で、57年 には東京で"凱旋展"が開催されるなど、極めてコスモポリタンな性格を もっていた。................................................... なお別に「タシスム」と称されることもあるが、厳密にはそれも「アン フォルメル」の一形態である。..................................... （暮沢剛巳） |
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ロンゴ, 趙無極(ザオ・ウーキー）
荒川修作, 靉嘔, 池田満寿夫, 今井俊満, 瑛九, オノサトトシノブ, 大沢昌助, 加納光於, 金子國義
川俣正, 木村忠太, 草間弥生, 駒井哲郎, 斉藤義重, 白髪一雄, 篠田桃紅, 菅井汲, 菅木志雄
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吉原治良, 李禹煥, 山田正亮, 脇田和
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